Eifersucht nach seitensprung bad ischl

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Kritik: Dass man sich bei dieser Neuproduktion des DON giovanni von einigen tradierten und lieb gewordenen Sehgewohnheiten wird verabschieden müssen, war zu erwarten gewesen. Traumhaft gelang Marina Rebeka und Pavol Breslik dann das anschließende Duett Leïla-Nadir. Fazit: Schade um das eigentlich klug durchdachte Konzept; wirklich berührend oder aufrüttelnd war der Abend leider nicht. . Die zahlreichen übereinander gelagerten Simultanszenen des Stückes werden von ihm hierbei noch enger miteinander verknüpft. Mit der gekonnten Bewegungsaufmischung des bunten Volks wird die inhärente Gewalttätigkeit des Stoffs abgemildert und der sich sonst vielfach über den ganzen vierten Akt hinziehenden Trostlosigkeit entgegengewirkt. Tatjana Gürbacas, inszenierung im ziemlich hässlichen Allerwelts- /Einheitsbühnenbild (Wohnlandschaft mit Ledersofas, Lobby eines Hotels oder überdimensioniertes Wohnzimmer?) von. Diesem Aspekt kam umso größere Bedeutung zu, als Frau Gürbaca und ihr Bühnenbildner Klaus Grünberg aus dem Werk kein Ausstattungsstück machten, wie es wohl einige Zuschauer bevorzugt hätten, sondern das Ganze in einem dunklen tristen Raum spielen ließen, der. Aber wie gesagt: nur äußerlich. Wenn man dann noch eine so exzellente Besetzung der Partien und ein mit der barocken Musiksprache dermassen vertrautes Orchester (Orchestra La Scintilla) zur Verfügung hat - wie sie nun am Opernhaus Zürich zu erleben sind - dann kann man wirklich. Er weiß, was gut für seine Arbeiter ist, gibt ihnen auch ganz im Sinne von Marx und Lenin Opium (in Form der Religion) und stellt sie, deren Aufgabe so abstumpfend und gefährlich ist, damit ruhig. Sicher, da war handwerklich und in der detaillierten Personenführung einiges an bewundernswerter Feinarbeit geleistet worden, allein das Gesamtergebnis vermochte nicht restlos zu überzeugen.

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Die Gräfin empfiehlt ihrem Sohn, die Stadt zu verlassen, Marie stehe in einem schlechten Ruf. Die gewaltigen Chöre (sehr genau einstudiert von. Die oftmals aufflimmernde Filmprojektion von Marie als Kind spricht da eine eindeutige Sprache. Die sparsame Orchestrierung, die simplen Begleitfiguren der Arien wurden Bellini oft als kompositorisches Unvermögen angelastet. Kritik: Das Dilemma ist bekannt: Da hat man eine Oper, deren musikalische Qualitäten unbestritten sind, doch deren Libretto um es mal freundlich auszudrücken eher etwas unbeholfen daherkommt. Sogar auf die eingeblendeten Regieanweisungen des Librettos hätte man getrost verzichten können. Die Aufrüstung des Radamès zur Kampfmaschine (Rasur des Kopfhaares zur Ballettmusik seine Freude an der nagelneuen Schnellfeuerwaffe, all dies ist genau beobachtet und erzählt. Liederlichkeit und Grausamkeit sind nicht zuletzt deshalb Tor und Tür geöffnet, weil der Duca seinen Herrscherpflichten nicht mehr nachkommt und ebenfalls nur noch Spaß haben will. Iano Tamar zu leichtstimmig besetzt. Aus der langen Besetzungsliste machten noch der sonore Spielbass Tomasz Slawinski als Polizeichef und Valeriy Murga mit kräftigem Bassbariton als Polizist/Verwalter auf sich aufmerksam;  und ein bezauberndes Luder Sonjetka gab Julia Riley mit schlankem Mezzosopran. Gilda und Maddalena rücken in dieser Szene einander sehr nahe. Seine Ehe scheint in eine Sackgasse geraten zu sein, das Paar hat sich am gediegen gedeckten Esstisch nichts mehr zu sagen; von sexueller Anziehung ist da keine Spur mehr zu spüren. Als diese Gesellschaft dann gesamthaft in den Gulag entsorgt wird, wobei der Pope in den Alten Zwangsarbeiter mutiert, mischt sich ein gebührendes Maß an Unbehagen unter die Zuschauer.

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Daraus blitzen jedoch überragende Einzelleistungen vor allem der Holzbläser auf (welch bezaubernder Klang der virtuos gespielten Querflöte bei Isolettas grosser Szene Né alcun ritorna im zweiten Akt). Die Behandlung der Stimmen entspricht den Erwartungen, die man an ein Werk aus der zweiten Hälfte des.Jahrhunderts hat: Übermässige Intervallsprünge, rhythmisch vertrackter Sprechgesang. Ihr famoses Spiel wurde mithin durch die nicht befriedigende Art der Stimmführung etwas relativiert. Wir haben es hier mit einem ausgeprägten Überwachungsstaat zu tun, in dem alles mit überall auf der Bühne platzierten Kameras gefilmt und auf mehrere riesige Leinwände geworfen wird, wobei sich ganze Szenen mit Großaufnahmen der Gesichter, insbesondere des Antlitzes der. Im engen kurzen Schwarzen sang sie, suizidgefährdet, gleich Edith Piaf im Scheinwerferkegel das herzzerreissende Mi restano le lagrime und schwelgte in einer Pianokultur wie eben nur die Bartoli sie so perfekt beherrscht. Hier haben wir es mit einem jungen, gutaussehenden Sänger mit großem Charisma zu tun, der schon durch seine frische, muntere Darstellung der Titelfigur punkten konnte, aber auch gesanglich mit seinem gut sitzenden, ausdrucksstarken lyrischen Bariton überzeugen konnte. Rebecca Ringst hat dafür eine imposante Konstruktion entworfen.

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